购票须知|Tips
1.疫情防控期间，将严格执行实名购票入场；
2.在线选座，由于演出特殊性，票品一经出售，不退不换；
3.一人一票，儿童凭票入场；
4.凭票/动态二维码进场。
入场须知|Attention
1.演出前14天内未去往中高风险区、健康码无异常且体温不高于37.3℃方可进场；
2.按杭州市最新防疫政策要求，所有观众需持72小时内有效核酸阴性证明入场；
3.现场观演请保持合理的社交距离，科学规范佩戴口罩，如出现发热、咳嗽、腹泻、乏力等健康异常症状，请及时联络剧院内工作人员；
4.剧院内禁止携带食物及饮料，演出开始后请勿频繁走动、喧哗打闹；
5.演出期间请勿摄影摄像。
项目简介|Introduction
北宋·东坡·疏桐·徐元白旧藏
此琴为北宋元祐四年，苏东坡先生第二次到杭州上任时在梵天寺监制。仲尼式，面桐底梓，金徽玉轸，紫檀配件，琴头镶蝉形和田玉。通体断纹比较细腻，以大蛇腹断为主。琴式沿袭唐圆宋扁的特性，非常扁平。琴肩和琴舌都有明显的时代风格。徐元白先生经常会在西湖月会雅集上让大家一起品鉴、雅玩。
宋·九霄环佩·刘善教藏
仲尼式，大蛇腹间牛毛断，金徽玉轸，紫檀配件，朱红间黑色。发音圆润、松透。琴背面上方刻篆体“九霄环佩”，龙池下方刻“辽国衡阳王”及明代朱权花押，凤沼上方刻“绍兴”两字。据考证此琴系南宋王朝送辽国的礼品，由名人名家收藏有序，是南宋早期琴中之精品。
宋·潇湘夜雨·马亦钊藏
经由藏家鉴定为宋琴，於明代修復。從琴的造型及木質的大致年代可知是宋代製品。雖然琴面頗圓，似為唐琴（所謂『唐圓宋扁』），但宋代亦有許多琴模仿唐代風格。之所以推斷為明代修復，是由於琴漆混以瓦灰，而非鹿角霜，此乃明代特色。琴底『瀟湘夜雨』字樣和『王錫治』印章顯然年代久遠，可能也為明代所刻。琴底黏貼名簽，書有著名琴家馬壽洛手跡。馬壽洛當時（六十年代）已高齡九十五，叮嚀子孫此琴數百年來為馬氏家族傳世之物，萬勿出售。
宋·仙籁·王均豪藏
连珠式。琴体宽长厚重，线条流畅。面宽而扁。项、腰皆作连续三弧，立面抹圆，线条流畅。首肩宽度相差不大。正面琴额至琴肩，琴肩至琴腰，琴腰至琴尾的三部分，肩当三徽飘出，肩宽达21.8厘米，尾宽至14厘米。腰部适度内收变短，尾部修长。琴体头部、琴正背两侧边楞錾齐，线条爽利。琴面的弧度由头至尾逐渐增加。开圆形龙池、凤沼，一大一小，龙池微凸，凤沼微凹，浑圆错落。牛角琴轸及雁足。背颈刻有篆书「僲籁」二字，是为琴名。名下方刻有字铭，由于年代久远，略有漫漶，辨认可识：「雲璈弄月，玉洞吟風，覺響屧鳴珂，銀鉦鐵馬，未足髣髴其逸韻之冲融。」。龙池下刻方章：「唐侃之印」、「寶敘齋」。
明·松荫玉罄·马维衡藏
此琴桐面梓底，鹿角霜灰胎，一色漆，腹内有“万历庚子年”等款；琴体匀称协调，线条流畅，文雅隽秀，通体遍布流水断间杂小蛇腹断；音质清静古润，亮丽松劲，有钟罄之声，为明代琴中之精品。琴长122 厘米，肩宽19厘米，尾宽13.6厘米，弦长113厘米。
刘善教简介——二OO九年六月被文化部命名为国家级非物质文化遗产古琴艺术（梅庵琴派）代表性传承人，中国乐器协会古琴专业委员会副会长，中国音乐家协会会员，镇江梦溪琴社社长，江苏科技大学等高校兼职教授、东南大学教育部优秀传统文化古琴项目特聘专家，紫金文创研究院学术委员会委员。
自幼学琴于父亲——上海音乐学院古琴大家 刘景韶，并得到南京艺术学院程午加教授传授。出版古琴CD专辑《阵雁排空》等 ，论文发表于《音乐研究》等刊物。曾出访港澳台、日本、新加坡、马来西亚、美国、德国、法国等地演奏古琴。多名学生考取各类音乐院校古琴专业本科生、硕士生，获各类古琴展演比赛金银铜奖，担任中国民管会社会考级古琴专业考官，是集古琴演奏、教学、研究、制作、修复、鉴赏与收藏等多领域的古琴艺术家，是中国政府向联合国申遗报告书中所列项目保护专家十名成员之一
成红雨简介—— 旅德古琴家，西南大學音樂學院特聘教授。毕业于南京艺术学院古琴专业，师从父亲广陵派古琴家、作曲家成公亮教授。
成红雨7岁随父习琴，继承了成公亮先生“西为中用，美美与共”的琴学之道。后留学德国研习西方音乐，逐步形成多元音乐观，在与国际音乐家的交流中，注重收采世界音乐素材进行探索与融合，是具有多元文化背景的古琴艺术传承者。
多首古琴原创作品获得国内创作一等奖，多次荣获德国国家以及联邦州立艺术基金的音乐创作奖项。
同时她兼有中欧文化交流工作者，"Paranojazz–Recoad"Studio音乐制作人多重角色。
张子盛简介——古琴演奏家、教育家。1989年学琴，师从津门九疑派琴家高仲钧先生、李允中先生。又先后求师刘丽、吴文光、龚一、李祥霆等诸多名家。1992年获杭州国际古琴邀请赛最高奖。为使自己博涉多优，还问道于津门词家张牧石、曹长河、王焕墉诸前辈，书法名宿余明善先生。并拜著名学者义宁陈云君先生为师，为琴外之功打下了雄厚的基础。 2000年后受吴景略先生所开创虞山吴派的影响愈深，特别是吴文光先生的心理表现主义体系，对其演奏风格和审美产生的影响。在对虞山吴派的进一步研习同时，结合自身特点形成运指华美、取音纯净、注重以心取韵、心韵合一的演奏风格。
现任中国昆曲古琴研究会理事，中国乐器协会器乐文化专业委员会副秘书长、古琴研究会秘书长，北京乐器学会常务理事、古琴学术委员会常务副会长兼秘书长，北京古琴文化研究会副会长，天津七弦琴院院长。
马维衡简介——江苏扬州人，先后师从北方昆曲剧院马玉森和江苏省戏剧学校王正来先生。及广陵派琴家胡兰，胡荫乾，林友仁先生。现为非物质文化遗产古琴艺术（广陵琴派）国家级代表性传承人、中国乐器协会古琴专业委员会副会长，扬州市汉风古琴制作技术研究所所长，扬州大学音乐学院兼职教授，吉林艺术学院兼职教授，南京财经大学兼职教授，西南政法大学兼职教授。
戴茹简介——字梓又，四川音乐学院民乐系教授，扬琴古琴双专业硕士生导师，亚洲扬琴协会副会长，蜀派古琴代表性传承人，四川经济文化协会女艺术家分会副会长，成都古琴文化学会会长學，成都市文联志愿服务团古琴分团团长。
2006年由上海音乐出版社出版了业界第一部扬琴史学专著《四川扬琴史稿》。 1996年至今编写多部《古琴初级教材》、《琴箫合奏曲集》、《扬琴基本技能练习》《扬琴高技术移植练习曲集》《扬琴独奏曲集》《扬琴重奏曲集》等教程若干，并出版《高山.流水》《广陵散》《离骚》《大胡笳》等等音像制品十余张，其中自打谱演奏专辑《庄周梦蝶》荣获华语乐坛2020年度民乐HIFI 演奏奖，以上专辑均在2021年由广州音像公司成功申报为国家十三五出版序列重点作品。
马杰简介——号石青，自幼好墨弄琴。少时师从艺术大家张正吟习国画和古琴。入琴近五十年，先后得到民乐前辈程午嘉、甘涛、闵季搴和张锐及古琴家龚一、梅曰强、林友仁等亲传和指导。现为中国乐器协会古琴研究会会副会长、江苏省古琴学会副会长、安徽琴会副会长、南京古琴协会会长、南京幽兰琴馆馆长、安徽庄子研究会古琴专业委员会主任、安徽蒙城古琴学会会长、安徽蒙城荣誉市民。
马杰老师先后参加了第二、三次全国古琴打谱会，第一、二届成都国际古琴交流会，自己打谱的传统琴曲《泽畔吟》、《雉朝飞》、《春江晚眺》《樵歌》《洞庭秋思》《高山》等，创作古琴曲《栖霞钟声》、《钟山夜读》、《玄武鹤鸣》、《庄台梦蝶》等十几首，出版了多张古琴独奏专辑。马杰老师也多次应邀到全国各地和新加坡、马来西亚、法国、加拿大、日本等地举办个人音乐会。多年来从事古琴教学工作，具有丰富的古琴教学经验和独到的古琴教学方法，培养出许多优秀的古琴新人，其学生多人多次获得全国古琴比赛大奖。
李村简介——中国琴学、作曲方向；教授、硕士研究生导师；现为西安音乐学院西北民族音乐研究中心主任、艺术博物馆馆长、中国琴学研究室主任、中国博物馆协会乐器专业委员会“古琴修复研究中心”负责人。1993年以来承担本校“古琴演奏与理论”“民族音乐创作与理论”领域的教学研究与创作工作。完成音频档案资料多部，撰写学术论文多篇，创作发表作品并获得省部级奖项多部与项。
朱默涵简介——现任沈阳音乐学院古琴专业教授，硕士生导师; 辽宁省非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人;中国乐器协会器乐文化专业委员会常务理事、古琴研究会常务副会长;辽宁古琴研究会秘书长;沈阳古琴研究会会长；辽宁省图书馆第一届理事会理事。其琴风古朴自然，潇洒奔放，是集演奏、教学、科研于一体的多栖古琴家。
徐君跃简介— 著名古琴家、浙派徐門嫡脉。生于古琴世家，祖父徐元白和父亲徐匡华为著名浙派琴家。中国音乐学院古琴硕士。
现为浙江音乐学院、广西大学硕士生导师、任中国乐器协会古琴专业委员会会长、中国琴会副会长、省级非物质文化遗产浙派古琴代表性传承人、西湖琴社社长、G20及杭州城市宣传片形象代表、文旅部人才中心古琴考级专家委员会委员、杭州市南宋文化传播大使、浙江音乐家协会古琴专业委员会会长、中国音乐家协会会员、澳大利亚中国琴会名誉主席、台州市建国70周年最优秀的台州籍音乐家、杭州市上城区音樂家協會主席、杭州市上城区南宋学院院长、全国社会艺术水平考级考官、洛阳师范学院音乐学院客座教授、浙江图书馆文澜讲坛客座教授等。
现常年与美国、德国等欧美国家及澳大利亚、日本、大陆、台湾、香港各艺术团体、优秀演奏家合作、交流，在国际、两岸和内地举办个人音乐会及古琴讲座。著有《浙派古琴艺术》、《浙派古琴教程》《天风琴谱新编》等，主编《全国艺术特长生古琴专业等级测评教材》、“《西麓堂琴统》钩沉”等。创作曲目有《湖畔枫吟》《西湖梦寻》《仰湖山》《月舞》等。打谱曲目有《蔡氏五弄》《塞上鸿》《沧江夜雨》《箫韶九成》《苍梧怨》《雪窗夜话》《小胡笳引》《神游六合》等几十首。
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